A • Recherches •
III Formes ouvertes 05 [écriture] Notes et pensées, 2020-… [poésie] Prépositions, De l’espace, février 2020 - [poésie] Éclats, De l’âme, février 2020 / 04 [son] Mélodie 01, Mercredi des Cendres, 1 min 36, mars 2020, Saint-Étienne - [son] Déambulation 01, Rhizome, 1 min 46, décembre 2019, Saint-Étienne / 03 [image] Visuels pour Pryapisme (formation musicale de Clermont-Ferrand), 2015-2018 / 02 [interactivité] Essais sur le mouvement, 2011, Chaumont / 01 [image] Carnets et feuilles volantes, 2019-… / II Capture 04 [lecture] Collectes mars 2020, extraits sur l’âme, la beauté et le sens du faire / 03 [photographie] Prises de vue, 2016-2019 / 02 [vidéo] Motifs, 3 min 47, 2016-2019 / 01 [son] Captures, I Métro Paris, jeu. 02.05.2019 à 12.30, 2 min 51, 2019 - II Violons Montreuil, 17.02.2018 à 20.30, 1 min 46, 2018 / I Méditations 05 [son] méditation 02, Le Grand Bain, 3 min 46, février 2020, Saint-Étienne / 04 [son] méditation 01, Équinoxe, 5 min 28, novembre 2019, Saint-Étienne / 03 [image] image 02, série Ressources, octobre 2019, marqueurs, 458 x 648 mm, Saint-Étienne / 02 [image] image 01, série Ressources, septembre 2019, marqueurs, 458 x 648 mm, Saint-Étienne / 01 [image] Écrans, septembre 2019, marqueurs, 670 x 600 mm, Saint-Étienne
III Formes ouvertes 05 [écriture] Notes et pensées, 2020-… [poésie] Prépositions, De l’espace, février 2020 - [poésie] Éclats, De l’âme, février 2020 / 04 [son] Mélodie 01, Mercredi des Cendres, 1 min 36, mars 2020, Saint-Étienne - [son] Déambulation 01, Rhizome, 1 min 46, décembre 2019, Saint-Étienne / 03 [image] Visuels pour Pryapisme (formation musicale de Clermont-Ferrand), 2015-2018 / 02 [interactivité] Essais sur le mouvement, 2011, Chaumont / 01 [image] Carnets et feuilles volantes, 2019-… / II Capture 04 [lecture] Collectes mars 2020, extraits sur l’âme, la beauté et le sens du faire / 03 [photographie] Prises de vue, 2016-2019 / 02 [vidéo] Motifs, 3 min 47, 2016-2019 / 01 [son] Captures, I Métro Paris, jeu. 02.05.2019 à 12.30, 2 min 51, 2019 - II Violons Montreuil, 17.02.2018 à 20.30, 1 min 46, 2018 / I Méditations 05 [son] méditation 02, Le Grand Bain, 3 min 46, février 2020, Saint-Étienne / 04 [son] méditation 01, Équinoxe, 5 min 28, novembre 2019, Saint-Étienne / 03 [image] image 02, série Ressources, octobre 2019, marqueurs, 458 x 648 mm, Saint-Étienne / 02 [image] image 01, série Ressources, septembre 2019, marqueurs, 458 x 648 mm, Saint-Étienne / 01 [image] Écrans, septembre 2019, marqueurs, 670 x 600 mm, Saint-Étienne
B • Projets •
V Projet Dépouillement 2019 01 [exposition] Dépouillement, exposition Protocole du vivant, juin 2019, Centre d’Art Contemporain Aponia, Villiers-sur-Marne / IV Projet Image, cendres & macules 2018-2019 06 [installation] Stand d’éditions, juillet 2019, Fanzine! Festival, Montreuil / 05 [édition] Dégradés, Paris : 2019. Impression numérique, 148,5 x 210 mm, 8 p. / 04 [exposition] Cendres, juin 2019, atelier l’Insolante, Paris / 03 [édition] Cendres, Paris : 2019. Sérigraphie, 40 ex., 240 x 340 mm, 16 p. / 02 [résidence] Résidence l’Insolante & Fanzine! Festival, avril 2019, atelier l’Insolante, Paris / 01 [résidence] Résidence offset avec M. Duringer (édition Macules, répertoire I. Offset, 210 x 297 mm, modulable de 8 à 28 p. ), Doc! Paris : 2018. / III Projet Image, écrans et résurgences 2018-2019 04 [site web] JG.CH-J, superwebsite! [en ligne]. Disponible sur <http://cargocollective.com/superwebsite> Série Écrans et résurgences, 2018-2019 / 03 [édition] Massifs II, Écrans et résurgences, Paris : 2018 / 02 [édition] Massifs I, Écrans et résurgences, Paris : 2018 / 01 [image] Série Écrans et résurgences, septembre-octobre 2018, techniques numériques, 594 x 841mm, Paris - [image] Écrans, septembre 2018, techniques mixtes (feutre et graphite), 849 x 603mm, Paris / II Projet Image, peaux et minéralités 2015-2018 / 04 [exposition] Exposition .images, mai 2018, à la galerie Openbach, Paris / 03 [édition] .images 2018, série Peaux et minéralités, Paris : avril 2018. Impression numérique, 210 x 297 mm, 68 p. / 02 [édition] .images 2015, série Peaux et minéralités, Bruxelles : 2015. Impression numérique, 210 x 297 mm, 68 p. / 01 [image] Série Peaux et minéralités, 2015-2018, techniques numériques, 594 x 841mm, Bruxelles / I Projet Improvisation 2011-2012 07 [édition] Improvisation III, édition interactive sur écran, 2012, techniques numériques (interactivité sur le logiciel QuartzComposer), Chaumont / 06 [image] Improvisation I et II, ephemeras post-live, série d’images génératives issues de l’Improvisation audiovisuelle, juin 2012, techniques numériques, 148.5 x 210 mm et 594 x 841mm, Chaumont / 05 [performance] Improvisation audiovisuelle, musique A. Miranda, 4 min, juin 2012, techniques numériques (interactivité et mapping sur les logiciels QuartzComposer et Resolume Arena), 4 min 03, Chaumont / 04 [son] Superposition Modules, essai remix Module 1 (Alva Noto) + Modul8_9 I (Nik Bärtsch), 1 min 43, 2012, Chaumont / 03 [édition-son] L•s R•v•n•nt•s, d’après Les Revenentes de Georges Perec, essais de mélodies génératives, 1 min 14, 2012, Chaumont / 02 [performance] Recherches autour de l’improvisation, musique A. Miranda, 4 min 40, 2012, Clermont-Ferrand / 01 [édition] Répertoire I, II et III autour d’un vocable de l’imprévu, Chaumont : 2011. Impression numérique, (Répertoire I et II) 148.5 x 210 mm, 112 p. et 106 p., (Répertoire III) 297 x 420 mm
V Projet Dépouillement 2019 01 [exposition] Dépouillement, exposition Protocole du vivant, juin 2019, Centre d’Art Contemporain Aponia, Villiers-sur-Marne / IV Projet Image, cendres & macules 2018-2019 06 [installation] Stand d’éditions, juillet 2019, Fanzine! Festival, Montreuil / 05 [édition] Dégradés, Paris : 2019. Impression numérique, 148,5 x 210 mm, 8 p. / 04 [exposition] Cendres, juin 2019, atelier l’Insolante, Paris / 03 [édition] Cendres, Paris : 2019. Sérigraphie, 40 ex., 240 x 340 mm, 16 p. / 02 [résidence] Résidence l’Insolante & Fanzine! Festival, avril 2019, atelier l’Insolante, Paris / 01 [résidence] Résidence offset avec M. Duringer (édition Macules, répertoire I. Offset, 210 x 297 mm, modulable de 8 à 28 p. ), Doc! Paris : 2018. / III Projet Image, écrans et résurgences 2018-2019 04 [site web] JG.CH-J, superwebsite! [en ligne]. Disponible sur <http://cargocollective.com/superwebsite> Série Écrans et résurgences, 2018-2019 / 03 [édition] Massifs II, Écrans et résurgences, Paris : 2018 / 02 [édition] Massifs I, Écrans et résurgences, Paris : 2018 / 01 [image] Série Écrans et résurgences, septembre-octobre 2018, techniques numériques, 594 x 841mm, Paris - [image] Écrans, septembre 2018, techniques mixtes (feutre et graphite), 849 x 603mm, Paris / II Projet Image, peaux et minéralités 2015-2018 / 04 [exposition] Exposition .images, mai 2018, à la galerie Openbach, Paris / 03 [édition] .images 2018, série Peaux et minéralités, Paris : avril 2018. Impression numérique, 210 x 297 mm, 68 p. / 02 [édition] .images 2015, série Peaux et minéralités, Bruxelles : 2015. Impression numérique, 210 x 297 mm, 68 p. / 01 [image] Série Peaux et minéralités, 2015-2018, techniques numériques, 594 x 841mm, Bruxelles / I Projet Improvisation 2011-2012 07 [édition] Improvisation III, édition interactive sur écran, 2012, techniques numériques (interactivité sur le logiciel QuartzComposer), Chaumont / 06 [image] Improvisation I et II, ephemeras post-live, série d’images génératives issues de l’Improvisation audiovisuelle, juin 2012, techniques numériques, 148.5 x 210 mm et 594 x 841mm, Chaumont / 05 [performance] Improvisation audiovisuelle, musique A. Miranda, 4 min, juin 2012, techniques numériques (interactivité et mapping sur les logiciels QuartzComposer et Resolume Arena), 4 min 03, Chaumont / 04 [son] Superposition Modules, essai remix Module 1 (Alva Noto) + Modul8_9 I (Nik Bärtsch), 1 min 43, 2012, Chaumont / 03 [édition-son] L•s R•v•n•nt•s, d’après Les Revenentes de Georges Perec, essais de mélodies génératives, 1 min 14, 2012, Chaumont / 02 [performance] Recherches autour de l’improvisation, musique A. Miranda, 4 min 40, 2012, Clermont-Ferrand / 01 [édition] Répertoire I, II et III autour d’un vocable de l’imprévu, Chaumont : 2011. Impression numérique, (Répertoire I et II) 148.5 x 210 mm, 112 p. et 106 p., (Répertoire III) 297 x 420 mm
• Conceptions éditoriales •
II Éditions 03 [édition] Dépouillement I, Kremlin-Bicêtre : 2019. Impression numérique, 210 x 297 mm, 166 p. / 02 [édition] Improvisation musicale, Chaumont : 2011. Impression numérique, 148.5 x 210 mm, 130 p. / 01 [édition] Montage et récits, Chaumont : 2010. Impression numérique, 148.5 x 210 mm / I Commandes et collaborations 05 [édition] Alain Barret, Le traversant, 2019. Impression numérique, 148.5 x 210 mm, 56 p. / 04 [édition] Les Enfants Disparus, Les Enfants Disparus, Croatan Edition, 2017. Impression numérique, 105 x 148.5 mm, 88 p. / 03 [édition] Jack Tezam, Opération Tonnerre de l’Est, Croatan Edition, 2016. Impression numérique, 210 x 297 mm. 48 p. / 02 [édition] Elliot Sitbon, Yongma Land, Croatan Edition 2015. Impression numérique, 105 x 148.5 mm, 54 p. / 01 [édition] Skubb et Taïeb, Parution Immédiate, Croatan Edition, 2014. Impression numérique, 148.5 x 210 mm, 68 p.
[son]
Le grand bain, méditation 02, 2020, Saint-Étienne
Équinoxe, méditation 01, Saint-Étienne
-
Travail d’expérimentations sonores (en cours)
Répertoire de sons et d’images ; associant des sons et des motifs attribués à certains vivants (chant d'oiseau, ou d'insectes...) associés par ex. à (ondes d’eau ou veinures d’arbres,…)
Relevés, empreintes sonores (traduits en sonagramme par le log. Audiosculpt) mis en correspondance avec des motifs visuels présents en nature.
Réécriture poétique du vivant par associations empiriques
« entendre l'eau dans le désert », c’est-à-dire reconnaître l’attribut sonore de l'eau dans l'image d'un paysage aride,
« le chant des oiseaux dans une canopé d’arbres morts »,
« le scintillement de la lumière, dans les profondeurs du noir »…
Donner lieu, par l’association elle-même, à un imaginaire, un autre regard ou une attention. Jouer avec le dialogue de deux éléments dont la rencontre (qui formerait un 3e élément) fait naître l’écriture d’un vers sans mot. Sorte de méditations sur le vivant et le milieu. et par là, ne pas écrire directement, mais faire s’écrire. Peut-être y a t’il là-dessous, l’intuition d’un chant invisible qui sous-tendrait le vivant…
L’image, instantanée, a été dépliée, écartelée pour la donner à écouter : l’inscrire dans le temps.
Comment inscrire l’image, réception instantanée dans une temporalité qui s’écoule, linéaire ? Dérouler l'instantané de ce que je vois en temporalité de ce que j'entends, dérouler l'espace en temps.
Et puis dérouler le volume en surface. (sous forme d’empreinte de noix ou de pomme de pin déroulées par ex.)
Comme passer des volumes dans une mandoline circulaire qui les déroulerait en surface plane… Quelle serait la totalité de cette surface plane, la peau toute entière déroulée de ce galet de granite ou de cet œuf, de cet arbre ou de cette pomme de pin ?
Plus loin, dans la mise en surface plane ou le déploiement, le stigmate persistant du pli.
Indice de nos rapports au temps - au temps d’histoire / du récit.
-
Série d’empreintes dans un jeu d’allers-retours d’encres dans le gèle (2023 - …)
-
Série d’images - méditations intitulé « dernier souffle » (en cours)
Protocole : remplir l’espace du support par l’évidement de feutres en fin de vie, repousser ce dernier souffle et le chercher à la fois: contraindre le geste et le temps d’exécution dû à l’écoulement variable de l’encre.
Génère par là la composition, le remplissage plus ou moins important de la surface du papier.
Rapport au geste méditatif, cad à l’observation, en présence de ce qui est.
-
Série de frottages (2023 - …)
relevés, empreintes à la graphite de la surface totale du lieu habité, montés en objet éditorial. Questionner nos rapports au milieu, les espaces dans lesquels on vit et qui font plus qu’agir ou façonner nos spacialités, les conditionnent. Nous dimensionnent.
Parler de la part que ces lieux prennent dans nos récits de vie, ce qu’ils nous font, ce qu’ils fondent…
Et le volume, une brique.
La première édition est la surface d’une petite cabane de pierre dans la campagne altiligérienne
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Le grand bain, méditation 02, 2020, Saint-Étienne
Équinoxe, méditation 01, Saint-Étienne
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Travail d’expérimentations sonores (en cours)
Répertoire de sons et d’images ; associant des sons et des motifs attribués à certains vivants (chant d'oiseau, ou d'insectes...) associés par ex. à (ondes d’eau ou veinures d’arbres,…)
Relevés, empreintes sonores (traduits en sonagramme par le log. Audiosculpt) mis en correspondance avec des motifs visuels présents en nature.
Réécriture poétique du vivant par associations empiriques
« entendre l'eau dans le désert », c’est-à-dire reconnaître l’attribut sonore de l'eau dans l'image d'un paysage aride,
« le chant des oiseaux dans une canopé d’arbres morts »,
« le scintillement de la lumière, dans les profondeurs du noir »…
Donner lieu, par l’association elle-même, à un imaginaire, un autre regard ou une attention. Jouer avec le dialogue de deux éléments dont la rencontre (qui formerait un 3e élément) fait naître l’écriture d’un vers sans mot. Sorte de méditations sur le vivant et le milieu. et par là, ne pas écrire directement, mais faire s’écrire. Peut-être y a t’il là-dessous, l’intuition d’un chant invisible qui sous-tendrait le vivant…
L’image, instantanée, a été dépliée, écartelée pour la donner à écouter : l’inscrire dans le temps.
Comment inscrire l’image, réception instantanée dans une temporalité qui s’écoule, linéaire ? Dérouler l'instantané de ce que je vois en temporalité de ce que j'entends, dérouler l'espace en temps.
Et puis dérouler le volume en surface. (sous forme d’empreinte de noix ou de pomme de pin déroulées par ex.)
Comme passer des volumes dans une mandoline circulaire qui les déroulerait en surface plane… Quelle serait la totalité de cette surface plane, la peau toute entière déroulée de ce galet de granite ou de cet œuf, de cet arbre ou de cette pomme de pin ?
Plus loin, dans la mise en surface plane ou le déploiement, le stigmate persistant du pli.
Indice de nos rapports au temps - au temps d’histoire / du récit.
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Série d’empreintes dans un jeu d’allers-retours d’encres dans le gèle (2023 - …)
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Série d’images - méditations intitulé « dernier souffle » (en cours)
Protocole : remplir l’espace du support par l’évidement de feutres en fin de vie, repousser ce dernier souffle et le chercher à la fois: contraindre le geste et le temps d’exécution dû à l’écoulement variable de l’encre.
Génère par là la composition, le remplissage plus ou moins important de la surface du papier.
Rapport au geste méditatif, cad à l’observation, en présence de ce qui est.
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Série de frottages (2023 - …)
relevés, empreintes à la graphite de la surface totale du lieu habité, montés en objet éditorial. Questionner nos rapports au milieu, les espaces dans lesquels on vit et qui font plus qu’agir ou façonner nos spacialités, les conditionnent. Nous dimensionnent.
Parler de la part que ces lieux prennent dans nos récits de vie, ce qu’ils nous font, ce qu’ils fondent…
Et le volume, une brique.
La première édition est la surface d’une petite cabane de pierre dans la campagne altiligérienne
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